مدونة كوثر الجهمي

  "إن سر الحرية يكمن في تثقيف الناس، بينما يكمن سِرُّ الاستبداد في إبقائهم جهلة" - ماكسميليان روبسبيار ورد هذا الاقتباس على لسان الجدة نيني، وأرى أن هذا السطر تحديدًا يعبر عن مضمون الكتاب وجوهره، فهو من الكتب التي ينبغي على كل قارئ قراءته، ولو لمرة واحدة في حياته. هذا كتاب لا يدافع عن الشيوعية أو الاشتراكية، ولا ينتقدها أيضًا، بل ينتقد تفاعل الجماهير السطحي مع الأفكار والنظريات على اختلافها. ذاك التفاعل الذي لا يختلف كثيرًا مع بقية الأنظمة والمسميات السياسية الأخرى. ولعلّ قراءته ستضع قطعة البازل الناقصة في اللوحة السياسية والاقتصادية الإقليمية. أربكني (تماما كما حصل مع ليا) حقيقة أن ما مررنا به ومازلنا، يشبه إلى حد كبير تجربة مجتمعات أخرى في أزمنة قد نعتبرها غابرة، ومازلتُ بعد كل قراءة مشابهة، أجد أن أزمة الشعوب جهلها بتجارب شعوب أخرى، أو علمها دون انتفاع. أزمتنا انغلاقنا واعتقادنا بأننا وحدنا المستهدفون. ليت التجارب تؤكل في شكل كبسولات. كتاب إنساني بحت. لا يمكنني أن أوصي به بالطريقة التي يستحقها. اختيار موفق دار الفرجاني، وترجمة ممتازة.

  منذ بدأتُ أكتب النصوص القصصية والسرديّة، منذ بدأتُ أتعلّم أكثر وأغوص في أصول هذه الصنعة الإبداعية؛ تغيّرتْ طريقة تذوّقي للنصوص، وباتت علاقتي بالكتب تشبه علاقة المرأة بالرجل بعد سن الثلاثين؛ أقلّ اندفاعًا في إطلاق الأحكام، أقلّ تهوّرًا، وأكثر دفئًا وتفهّمًا واحتواءً. القراءة بعين القارئ والكاتب معًا تُشكّل عائقًا أحيانا أمام تذوّق نصّ ما، وهذه من أعراض الحساسية التي لا بدّ أن ينتقل إليها كل كاتب في مرحلة ما من عمره الكتابي مخلّفًا السذاجة خلفه، أو جزءًا كبيرًا منها. أقول هذا، لأنّ المتعة رغم حضورها، فقد بات من الصعب لها أن تقترن عندي بالدهشة أمام كتاب ما، ولا يسعني إلا الاحتفاء بكلّ نشوة جديدة، اقترنت فيها متعة القراءة بألم التجربة، كيف لا أحتفي بنصّ عبقريّ!؟ "سنوات الجري في المكان"، رواية تروي قصة موت نُفّذ على عجل، وموت آخر مع وقف التنفيذ، كيف يمكن لميّت أن يكون موجودًا أكثر من الأحياء؟ كيف يغيب الأحياء ويحضر الأموات؟ ما معنى أن تموت منك نسخة ما في عالم ما مع كلّ فقد يحدث في حياتك؟ يتوقف أبطال الرواية عن الانتقال من نقطة إلى أخرى في حياتهم منذ موقعة الجمل 2 فبراير 20...

  رواية "المجنّد"، للأريتري "غيبريسوس هايلو"، رواية قصيرة novella تقع في 62 صفحة إن استثنينا صفحات المقدمات، موزعة بين أربع فصول، وهي أقرب للقصة، لذا، فهي مكتوبة بلغة مكثفة وبسرد شيق يقفز بك من فصل إلى آخر. بالطبع، لغة السرد هنا كلاسيكية، فقد كُتِب النص عام 1927، ونشرت أول مرة بلغتها الأم "التغرينية" في 1950، ثم ترجمت لأول مرة على الإطلاق إلى الإنجليزية 2012، وإنه لمن دواعي الفخر أن تكون ترجمة فرج الترهوني لدار الفرجاني إلى العربية، هي الترجمة الثانية لهذا النص البديع. تروي القصة حكاية توكوابو الحبشي، الذي جُنّد طواعية لدى الجيش الإيطالي، كي يكون أداة لاستعمار بلاد أخرى، كما استُعمرت بلاده. وتوكوابو ليس شخصية فردية، إذ لا يشعر القارئ بأنه يقرأ حكاية توكوابو فقط، بل حكاية كل المجندين الذين حاربوا الليبيين لأجل مجد روما، لا لمجد بلادهم أو أهاليهم، وهذه بقعة مظلمة في تاريخ أريتريا، تتداخل مع تاريخ بلادنا ويجهلها معظمنا. القصة مبنية على المفارقات الذكية، فالمستعمَر هنا يقتل مستعمَرًا آخر لأجل نفس المستعمِر الذي يضطهدهما معا، ويراهم أقل منزلة من الكلاب! "ا...

يبدو عنوان الرواية للوهلة الأولى جملة تامّة، ولكن قراءة النص ستضيف إليها ما خفي على الغلاف، ف هناك حيث ينتهي النهر يبدأ البحر، وقد يبدأ عنده حب جديد، أو موت جديد، أو بعض من هذا وكثير من ذاك؛ المهمّ أن البحر هو بطل هذه الرواية، وإن ووري في عنوانها خلف النهر. سلمى البنت القاهريّة التي يتبعها سوء البخت، والتي خرجت لتوها من قصة حب حطمت قلبها، سلمى التي لا تعرف ما تفعل دون أن تمسك برأسها، ولا تعرف أين دُفن أباها رغم أنها حضرت جنازته، تقرر البحث عن قبره في "رشيد"، مدينة صغيرة أقرب للقرية، تقع على دلتا النيل. تواجه سلمى البحر ولا تعرف، أعليها أن تصادقه أم تعاديه؟ في إطار هذه الحبكة تأخذنا الروائية مريم عبد العزيز لنعاين عن قرب وجهًا آخر للبحر، وجهًا يناقض صورته النمطية الشاعرية، الوجه الذي تطفو فوقه جثث اليائسين في محاولاتهم الأخيرة للخروج عن دائرة بؤسهم. فتكتشف سلمى في مقارنة تحمل مفارقة حزينة أن: "الأرض هنا تضيق بمن عليها، بينما يتّسع البحر للجميع". وينتقل السرد بسلاسة بين الأصوات ووجهات النظر، من لسان الراوي العليم إلى صوت سلمى ثم حامد. وفي أثناء رحلة البحث عن أبيها تتغ...

  روائع! استعارهما أخي من مكتبة عمله، وسأسعى للحصول على نسخة خاصة بي منهما. انا ممتنة لوجود وخيي الغالي في حياتي لأسباب عديدة لا حصر لها، من بينها ذوقه الرفيع في القراءة، ونظرته الصائبة فيما ينبغي أن يوصيني به. قراءة العيد، هاذان الكتابان، في يومين.. وهما من الكتب التي تستحق لقب الأكثر مبيعا. مفعمان بالسحر كتابةً وتنفيذًا، أودّ لو أعلق معظم صفحاتهما عندي على جدار مكتبتي.

  رواية الشاطئ الرابع، للروائية الإنجليزية فرجينيا بايلي، ترجمة فرج الترهوني، تحوي نسختها المترجمة لدار الفرجاني عدد 423 صفحة. إذا وصلت لمنتصفها سيمر نصفها االآخر بسرعة أكبر، وقد تنتهي منها في 3 او 4 جلسات. بين خطّين متوازيين، ننتقل في المساحة الواقعة بين أواخر عشرينيات، مطلع ثلاثينيات القرن الماضي، ومطلع ثمانينياته. بين طرابلس وروما بشكل رئيسي وفعّال، وبسبب ذلك تتنوّع وتتشكّل الروائح والنكهات في هذا النّصّ، بين زهر الحناء الليبية ومرارة الخروع الإيطاليّ، بين العصيدة بالرب والحرايمي وزيت الزيتون والقرفة والشوكولاتة! وللقارئ رحلة هنا تمزج بين الأهواء والثقافتين الليبية والإيطالية بضربات ريشة ناعمة أجادتها المؤلفة رغم انها إنكليزية! >> ليليانا أم سلوى؟ تزور لِلي (ليليانا) شقيقها ستيفانو المتزوج حديثًا من فريدة الليبية، في مهمّة تتطلب منها تعليم فريدة الحياة الأوروبية والتخلّي عن الفراشيّة. وليليانا فتاة في الثامنة عشر حينئذ، تشعر وترى أن العالم يدور حولها، ويجب أن يكون كذلك، على الأقل عالم ستيفانو، أخيها الوحيد والعزيز، عائل البيت مع إعاقة أبيها، والعنيد الذي يرمي به ع...

  ليس من السهل تقمّص لسان الآخر سيّما إن جمعكما تاريخٌ دامي دون ان تقع في فخ السرد التاريخي الجامد الذي سبق وتلقيناه عبر كتب التاريخ، عائشة إبراهيم فعلتْ ذلك ببراعة شديدة، حتى تحوّل النص بين يديها إلى لعبة مخادعة، تجيدها دون الوقوع في فخاخها، فتعيد بواسطتها تدوين التاريخ الإنساني لهذه المنطقة من العالم بأبعاد جديدة وألوان نادرة، ولا تكتفي بذلك، بل تسدّ الفجوات بخيالها الجامح، فتجد نفسك تبحث وراء الأسماء والشخصيات لعلّها وُجدتْ فعلا في ذاك الزمان. صندوق الرمل هي روايتها الثالثة بعد قصيل، وحرب الغزالة (التي رُشحت للقائمة الطويلة للبوكر 2020)، ومن يقرأ لعائشة مرة لا بد أن يعيد الكرة، فهي تملك لغة عذبة أنيقة، وتعرف كيف توظف مهاراتها دون إفراط في الزخرفة اللفظية او تفريط في المعنى، ويكأنها تملك مسطرة تعينها على اختيار المفردة المناسبة في المكان المناسب! تدور أحداث هذه الرواية (التي نرجو وصولها مكتباتنا قريبا جدا) في بدايات الاحتلال الإيطالي لليبيا، عاميْ 1911-1912م، ترصد تفاصيلًا قلّما التفتت إليها المناهج المدرسيّة عندنا، حتى تكونت لدينا صور مشوّهة أسطورية تنقصها ملامح الواقع التي...

  على بلد المحبوب كتاب وثائقي، لأحمد خير الدين التقييم ⭐⭐⭐⭐⭐ أصابتني خيبة أمل في البداية نتيجة سوء فهم، فقد اعتقدتُ أن الكتاب رواية مستوحاة من أحداث حقيقية، واتّضح أنه كتاب وثائقي، كما الأفلام الوثائقية، ينقل لنا حكاية زمزم الباخرة المصرية التي أغرقتها الحرب، فكان نصيب ركابها متباينًا، حسب انتمائهم بالطبع، منهم من طالبت به دولته المحايدة في ذلك الحين، وأما من ارتبطت جنسيته بدولة من الحلفاء فقد اعتُبر أسير حرب، والغريب أن طقم البحارة المصريين اعتبروا أيضًا أسرى حرب رغم ان مصر في تلك الآونة لم تعلن انضمامها للحلفاء، واعتُبرتْ ظاهريًّا دولة محايدة رغم الشعور العام والدلائل السياسية التي كانت تدل على غير ذلك، وقد فطن لها الألمان، وراح ضحية هذه الازدواجية البحارة والضباط المصريين على زمزم، عام 1941م. رغم أن الكتاب ينقل لنا صورة اعتدناها نحن سكان الدول المنكوبة بتاريخ الاستعمار ثم تاريخ فساد أبنائها؛ صورة الإهمال الإنساني، واللاقيمة التي تلتصق بالمرء فقط نتيجة صدفة انتمائه لبلد ما، وهي صورة مؤلمة بلا شكّ، ولكنها تبقى وثيقة تاريخية هامّة، لا ينبغي أن تضيع من ذاكرة الشعوب، الذاكرة الضعيفة ...

  حين كنت في منتصفها انتابتني بعض الغيرة، ووددتُ لو وُلد هذا العمل بقلمي، والأسباب لا تحير: * يقدم الكتاب سيرة حياة متخيلة لشخصية رجل ليبي، منذ لحظة ولادته، صراعاته ونزاعاته، لحظات فرحه وترحه، في إطار روائي تاريخي لا يهمل أحداثا فاصلة مرت بها مدينة طرابلس، فيعرضها ضمن سياق شخصي دقيق، فلا تعود سيرة حياة متخيلة بل جزء من سيرة المدينة. * يقدم الراوي شخصية تبتعد في مواقفها عن المثالية والابتذال، فنحن نراقب شخصية ابن عمر، نتفق معه أحيانا ونختلف أحيانا أخرى ولكننا نظل في حالة ترقب للخطوة التالية التي سيخطوها ولقراره القادم. * هذا عمل فخم بمحتواه، غني بأوصافه وأجوائه وتفاصيله، سيّما وزمن أحداثه من أغنى وأثرى ما وصلنا عبر المخطوطات واليوميات، زمن من حكم الأسرة القرامنلية. * الكاتب يحترم قرائه، وهذا يبدو جليًّا بين سطور الرواية، سواء من حيث تأثيث المشاهد أو الشخصيات، أو قوة الحبكة وتماسكها، وأنا أحب القراءة لهذا النوع من الكُتّاب والروائيين استمتعت جدا بقراءتها، وتألمت أيضا... ربما لي مآخذ بسيطة ولكنها لم تحمل وزنا عندي فهذه الرواية الأولى لمحمد حمودة، أولها بعض مقاطع الحوارات التي ارتأيت أ...

  (كُتبت في 2017) السبت الماضي، ذهبتُ في زيارة لمكتبة الفرجاني بشارع ميزران ، لأني كنت قد عقدتُ العزم على شراء ثلاثة كتب منذ فترة، وأخيرا توفر لدي المبلغ المناسب لذلك، وككل زيارة، كان أطفالي يسعدون بزيارات كهذه، لأنهم على ثقة بأنهم سيخرجون –كوالدتهم- بكتاب أو اثنين، وهذا ما حدث فعلا.. ابنتي يمنى (7 سنوات)، كانت قد ألِفتْ وقرأتْ معظم القصص المعروضة في المكتبة، فأخبرتني بأنها تنوي شراء مجلة لا كتاب، وعللت ذلك بسبب مقنع جدا، قالت لي بأن المجلة تحوي أكثر من قصة، أما الكتاب فيحوي قصة واحدة فقط، اقتنعتُ برأيها، ولكنها غيرتْهُ قبل خروجنا من المكتبة بقليل، بعد أن وقع نظرها على هذا الكتاب : "لا تلمسني، جسمي ملكي أنا" انتابني بعض الشك أنا ووالدها بداية عند قراءة العنوان على الغلاف، لم نكلف أنفسنا عناء الإطلاع عليه، ربما هو الخوف من الخوض في تلك المواضيع، نعم، المواضيع التي تقدم ثقافة حماية الطفل ضد التحرش الجنسي، ثقافة توعية الطفل بأهمية جسده، وبحرمة أماكن محددة منه، ربما كان سبب ارتباكنا وتجاهلنا في البداية هو انعدام الثقة في جودة المحتوى العربي الذي يخوض في هكذا أمور، فثقاف...

  لاشيء يكشف مدى تعلقنا بجذورنا إلا انتقالنا لبيئة مناقضة تماما للبيئة التي نبتنا فيها، هذا ما لمسته في سلسلة الغابة للأستاذة عزة المقهور، عزة التي " قُذِف بها من بين أحضان الدفء إلى أهداب الثلج، ومن أوراق شجر التوت إلى إبر أشجار الصنوبر، عزة التي اعتادت ملوحة البحر فوجدتْ نفسها غارقة في عذوبة البحيرات"، عزة صاحبة الصحراء والشمس، تكتب عن رحيلها لأرض الصقيع والظلال، هناك حيث غابات كندا. سلسلة الغابة؛ ليست قصص خيالية، هي أقرب للمذكرات، يوميات شتوية تحاول الكاتبة اتقاء شر بردها بدفء ذكرياتها، تتمشى غير عابئة بهذا البرد، مكابرة كمدينشتها الأم، ووسط الصمت الذي يغمر رحلتها تقطعه وقع خطواتها الثقيلة على الثلج، تعود بها الذاكرة إلى غرفتها الشرقية، وأشعة شمس الصباح الأولى الناعمة المتسللة عبره، هازمة بها شمس بلاد الثلج "المخادعة اللعوب". كيف للغابة الباردة، المثلجة، أن تأخذها لشواطئ طرابلس فتسمع صوتها طفلة تهتف: "هيا نوضوا البحر زيت"؟ كيف استطاعت تحت ثقل الثلج الذي تنتزع قدميها منه، أن تتذكر أكوام الرمل وتجربتها المريعة التي ما زادتها بالصحراء إلا تعلّقًا و...

  *نُشرت على فاصلة، 2020 "توقف نمو" للروائي والقاص الليبي "شكري الميدي أجي" - منشورات دار سؤال. كانت تجربة قراءة جديدة بالنسبة لي، ومناسِبة تمامًا لظروف الحجر الصحي؛ حيث نتوق في أوقات كهذه إلى تجارب جديدة نُثري بها حياتنا ونعوّض بها بعضًا ممّا حُرمنا منه. هي تجربتي الأولى مع روايات المؤلف (سبق وقرأتُ له قصصًا ومقالات)، ومع قراءة أدب فلسفي واقعي معاصر، قلم شكري الميدي أجي الذي لطالما أثار فضولي عبر مدونته وقصصه القصيرة التي ينشرها عبر حسابه، ولأعترف، فقد أثار غيرتي أيضًا!  شكري الميدي شاب من جيلي، تحديدًا نفس مواليدي، سبقني إلى عالم الكتابة، فنشر روايتين ومجموعة قصصية، وشارك في أنثولوجيا شبابية، كذلك يكتب وينشر في عدة مواقع وصحف... ولأتوقّف عند هذا الحد، ولنعُد مجدّدًا إلى "توقف نمو" التي حصلتُ على نسخة منها هدية من هذا الروائي المثابر والملهم. مُسِنٌّ من الجهاز الأمني، وشاب خرج للتو من تهم الخيانة العظمى دون أن يعرف سبب القبض عليه أو سبب خروجه وإطلاق سراحه، الشخصيتان الرئيسيّتان في الرواية، تتداخل مصائرهما مرتين، يدرك المُسنّ جيدًا -وهو المحسوب على الحرس ا...